《阿邦重返三腳渡》林文義

影像比起文字，猶如記實與虛擬之分野。

文字能予以讀者極大的想像空間，影像則直接予以實體之侵入，但鏡頭所呈現就全然是百分之百的真實嗎？倒也未必，多年以來，可以見到影像工作者的虛妄與不真比起文字人有過之而無不及。

十年前吧？初見曾文邦的「三腳渡」影像系列，那種深切的感動至今仍久久不忘。可以想見，彼時從南台灣剛北上的阿邦，那份執著、可貴的純真，促成了此一系列的真摯資質。

大約是一九九四年秋，阿邦離開了他所寄身的自立晚報，自行成立了工作室，現實使然，接了一些關乎選舉、公家單位的規劃案子，那種必須對自己的堅持、理想有所逆向的折損，讓純真、樸實的這個南方少年多少變得模糊了曾經自我許諾的方位。

坦白的說，往後的影像，再也沒有「三腳渡」那般的人文質感，一如阿邦竟多少有了世俗之氣。十年來，他的人生旅路也有了滄桑與黯淡。我一直盼望他能再回到原點。

終究，阿邦有他的自省能力。公元2000年他再返回了承德橋下，台北市僅存的小河港「三腳渡」。想必多年在現實迷亂裡沉浮的阿邦站在基隆河畔，面對那群日漸凋零，卻依然實在、自在、辛勤的「三腳渡」阿伯們，阿邦有很深的感觸吧？

翻開這一套影像名信片，阿邦回到他所思所愛的「三腳渡」，也讓台北人真正認識這個寧靜美麗的小河港，讓阿邦帶你，找回最真的自己。 2000年11月22日向晚大直